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第5艘052D神盾舰完工海试 被命名西宁舰舷号117

2018年电大《古代小说戏曲专题》期末考试小抄(最新整理…

李丹颖 2018-10-15 评分 0 浏览量 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报
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年电大《古代小说戏曲专题》期末考试小抄(最新整理版)电大古代小说戏曲专题专科考试必备最新电大《古代小说戏曲专题》期末复习考试小抄一、填空题(易见的元杂剧刊本有明代臧懋循编的《元曲选》和近人隋树森编的《元曲选外编》。(在元杂剧剧本中宾白(简称白)是剧中人物的言语而科范(简称科)是指人物的动作表情和音响效果的。(元杂剧中的女主唱称为正旦男主唱则称为正末。(著名的散曲套数《不伏老》是元代杂剧作家关汉卿的自叙之作作者自称是“普天下郎君领袖盖世界浪子班头”这几乎是一篇浪子文人的宣言。(燕燕、赵盼儿、王瑞兰分别是关汉卿在杂剧《调风月》、《救风尘》和《拜月亭》塑造的三个各具特色的女性形象。(《单刀会》是元代杂剧作家关汉卿的历史剧代表作剧中突出了关羽豪迈无畏的英雄气概并借关羽之口抒发了深沉的历史沧桑之感。(元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻细腻传神朴实而又优雅赢得了无数的赞誉。他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《墙头马上》则比较爽朗轻松。(李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他为核心人物的优秀剧本。(元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。(士子和妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元和对爱情的坚贞不渝马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴和诗人白居易之间的爱情。(元明的杂剧传奇很多改编自唐传奇如王实甫的《西厢记》改编自元稹的《莺莺传》郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》、石君宝的《曲江池》改编自白行简的《李娃传》汤显祖的《邯郸记》改编自沈既济的《枕中记》。(白朴的杂剧《梧桐雨》描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事马致远《汉宫秋》则描写了汉元帝和昭君之间的感情。(《王粲登楼》是元代剧作家郑光祖创作的杂剧剧中道出了一代文人的感受因此一再受到文人的赞赏。(所谓元代四大爱情剧指的是关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、王实甫的《西厢记》和郑光祖的《倩女离魂》。(元曲四大家指的是元代戏曲作家关汉卿、白朴、马致远和郑光祖。(明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和元代关汉卿的杂剧《蝴蝶梦》都写了兄弟争死继母保全前妻之子的故事这是当时民间流行的一个题材。(明代剧作家康海的杂剧《中山狼》借寓言来抒写自己的心情王九思的杂剧世臣、沈自晋等。把“吴江派”作为一个戏剧流派最早见由吴梅在《中国戏曲概论》中提出的。(汤沈之争指明后期汤显祖和沈璟关于戏剧创作理论的争论。汤重视剧本创作的“立意”与“才情”强调语言的文采沈则从场上之曲出发强调依腔合律崇尚语言本色。然而两人的分歧只是创作观点的不同从没有正面的观点接触也没有直接的书信来往因此有人不同意“汤沈之争”的存在。但有一点是肯定的:他们的不同的理论主张对当时及身后的曲论家、剧作家有深刻的影响正是二者的补充、融合推动了传奇艺术的发展。(折子戏相对于整本戏而言指从全本戏中拆出的、具有独立艺术价值的折(出)。它们大多是戏曲中的精彩片断如《牡丹亭》中的《惊梦》、《西厢记》中的《拷红》等。折子戏演出起源于明代到清代达到鼎盛。它从一个侧面显示着中国戏剧发展的又一度变迁:演员的场上之曲正日益成为曲坛的主流。明清小说专题期末复习题一、名词解释题(章回小说:是中国古代长篇小说的民族形式来源于宋元时代“说话”艺术中的讲史。其特点是分回标目故事连接段落整齐。明清两代的长篇小说普遍采用这种形式。由于这种形式源自于话本故每回多用“话说”一语开头末尾多用“且听下回分解”作结。代表作有《三国志演义》、《水浒传》等。(志怪:魏晋南北朝时期小说种类之一。所谓“志”是记录的意思“志怪”即记录神鬼怪异之事干宝的《搜神记》是这类小说的代表作。“志怪”是我国古代小说发展初期的产物篇幅虽短却有简单的故事且多数作品情节完整优秀之作人物形象鲜明(当然一般都还缺乏性格)但内容简单艺术描写比较粗糙几乎还没有什么细节描写。魏晋南北朝志怪小说对后世影响很大为唐传奇小说作了准备一直影响到清代蒲松龄的《聊斋志异》。(唐传奇:唐传奇是盛行于唐代的一种文言短篇小说因晚唐裴鉶的小说集《传奇》而得名。唐传奇是在前代志怪小说和史传文学的基础上发展起来的但是大多取材于现实生活是唐人有意识的创作的小说。它的出现标志着中国小说进入了成熟时期。唐传奇的代表作有白行简的《李娃传》、元稹的《莺莺传》、李朝威的《柳毅传》等。(英雄传奇小说:我国古代小说类别之一种。英雄传奇虽然也有历史的影子但其主要故事来源于传说和虚构。内容多围绕不同的英雄个人而展开通常集中于朴刀杆棒一类的个人打斗故事。这类小说的特点是由历史上的“一时故事”生发开来但内容不受史实束缚而多采自民间传说以描写英雄人物的故事为主。第一部英雄传奇同时又是这类小说的代表作是《水浒传》。其他有影响的有《杨家府演义》、《说岳全传》等。(历史演义小说:指根据史实敷演大义在叙事中融进作者的生活体验和思想感情并对历史事件和历史人物进行政治的和道德的评价。此类小说被称为历史演义小说。其特点是:既有史实的依据又进行了艺术的加工和创造既有纪实的成分又有艺术的想象和虚构。《三国演义》是中国第一部历史演义小说也是中国最著名的历史小说。(话本:是宋元时民间说话人讲说故事的底本。一般有小说和讲史两类前者多为白话短篇后者多用浅近文言粗具长篇规模。今存《清平山堂话本》和《全相平话五种》等。(拟话本:是指文人由编辑加工话本进而自己在形式和表现手法上有意识地模仿话本而独立创作的白话短篇小说。有的学者认为对一些世代累积形的话本小说如果改动比较大的也不妨视为“拟话本”。代表拟话本小说最高成就的是冯梦龙的《三言》和凌濛初的《二拍》。(三言:是明代冯梦龙编辑刊印的三部白话短篇小说总集。即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。每集收作品四十篇。集中收录的作品既有宋元时期的话本小说也有明代的话本小说和拟话本小说。是明代成就最高的白话短篇小说集之一其中的〈杜十娘怒沉百宝箱〉更可以说是整个明代白话短篇小说中最优秀的作品之一。(二拍:明代凌蒙初编著的的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》二部短篇小说集合称“二拍”每集收作品四十篇。代表了明代拟话本的成就。书中多拾取旧闻加以敷演艺术上又颇多议论。“二拍”所反映的社会内容和达到的思想高度同“三言”一致相同在追求平常中见奇异但有更多的封建说教、宿命论观点和色情描写。在艺术上“二拍”稍逊于“三言”。(《三国志平话》:是宋元时期讲说三国故事的话本可能是根据说书人的提纲整理而成的。全书从桃园结义开始。到渚葛亮病死结束内容简单文笔粗劣书中因果报应和迷信思想也很严重但有鲜明的民问传说色彩虽然文学价值不高。但是已经初步具备了《三国演义》故事轮廓是《三国演义》创作的重要基础。(《三国演义》毛氏父子评改本:《三国演义》是元末明初的罗贯中以正史《三国志》为依据综合民间长期流传的三国故事加工而成的一部章回体历史演义小说。到清初康熙年间江苏人毛纶、毛宗岗父子仿金圣叹评改《水浒传》、《西厢记》之例修改、评点《三国演义》。毛本的加工主要在回目的修改调整上增删了一部分情节删改了一些多余的诗词赞语文字上也作了不少润色加工使情节比原来更加紧凑文字也更精练、流畅但也加强了作品的拥刘反曹的思想倾向以及在罗本中本来并不明显的封建正统思想。至此以后毛本即成为流行最广、影响最大的一个本子。毛氏父子在《三国演义》的传播上功不可没同时在小说的理论批评方面也有值得重视的贡献。(《大宋宣和遗事》:宋元之间的《大宋宣和遗事》是一本杂钞旧籍而成的内容宠杂的资料书其中有一段三四千字的梁山泊故事可能由南宋时说话艺人的底本加工而成其中的水浒故事已经有了比较连贯和完整的情节包括花石纲、杨志卖刀、智取生辰纲、晁盖落草、宋江刹惜上山、九天玄女授书以及招安征方腊等重要情节是《水浒传》最后成书的重要基础。(《水浒传》七十回本:为明末金圣叹将一百二十回《水浒传》“腰斩”而成题为《第五才子书施耐庵水浒传》明崇祯贯华堂刊本故称贯华堂本。此版本中将大聚义后受招安等内容全部砍掉保存了全书的精华部分文字也比较洗炼和统一同时又附有大量精彩的批语因而成为此后最通行的本子。(《大唐三藏取经诗话》:大约刊印于南宋时期可能是北宋时期一个说经的话本标志着取经故事发展到了一个重要阶段。全书分十七节每节字数不等第一节缺。书中已出现了化为白衣秀士的猴行者和深沙神即是后来《西游记》中的孙悟空和沙僧的雏形但还没有猪八戒。此书篇幅不大情节离奇而比较简单文白夹杂描写也较粗糙但取经故事已初具轮廓为《西游记》的最后写定打下了重要的基础。、《金瓶梅词话》:是《金瓶梅》的一种版本分十卷一百回。采用古代通俗的说唱文学形式词指韵文包括词调的词、诗赞和偶语话指散说的故事。现存最早的词话本是明万历四十五年东吴弄珠客作序的《新刻金瓶梅词话》是一个更接近作品原本面貌的版本。、铸雪斋抄本:是现存能确定具体年代的时代较早的一部《聊斋志异》抄本现藏北京大学图书馆。据抄者历城张希杰的跋语署年是“乾隆辛未秋九月中浣”距作者去世仅三十六年。全书共十二卷收目篇其中有目无文的篇实收作品篇。是目前保存作品最完整的抄本之一。(三会本:由张友鹤先生编校的会校、会注、会评本《聊斋志异》简称为三会本。三会本以手稿本和铸雪斋抄本为基础在版本、注释、评点三方面都带有总成的性质为研究工作者提供了一个比较全面、资料十分丰富的新版本。全书共收作品篇是目前《聊斋志异》收文最多、最完备的本子。(《司文郎》:是《聊斋志异》中一篇杰出的讽刺作品。写一个盲僧把文章烧后可以用鼻子闻出好坏来。一个叫余杭生的人文章写得非常不好盲僧闻后“咳逆数声”马上就要呕吐赴考后却高中了。可经他鼻闻鉴定文章写得很好的王生却反而落选。作者通过这样的描述将自己的科场失意提高到了一个人才问题来认识深切地感叹当时的社会不懂得爱惜人才。揭露讽刺科举考试的腐败和弊端将试官和昏庸无能和贪鄙作为揭露和讽刺的重点。(《席方平》:是蒲松龄的《聊斋志异》中的一篇此篇通过阴间来反映阳世。通过席方平的灵魂到阴间为父伸冤告状所历经的过程以及在二郎神的帮助下大仇得报等具体形象的描写来突现席方平这一光辉的复仇者形象。而这一形象的出现显然是长期封建社会中被压迫人民反抗斗争精神的艺术概括。抨击了黑暗政治揭露了封建统治阶级的罪恶。是歌颂被压迫人民的反抗意志和不屈不挠斗争精神的最出色的代表作。(脂评本:是《红楼梦》的一个重要版本系统是早期在社会上流传的八十回本。除正文外大多附有各种形式的批注(回首总批、眉批、夹注、正文下面的双行批注、回末总批等)批注者的署名以脂砚斋和畸笏叟为多。因此这种八十回的抄本系统就简称为“脂评本”或“脂本”。对批注者脂砚斋的身份学术界有不同的认识。但其中的评论对我们理解和研究《红楼梦》的创作过程以及小说的思想艺术特色都有着重要的参考价值。(程甲本:乾隆五十六年萃文书屋第一次以木活字刊印开始了《红楼梦》的印本时代。印本全题为《新镌全部绣像红楼梦》一百二十回。有程伟元和高鄂序。程序称《红楼梦》原目本一百二十卷但传抄仅八十卷“读者颇以为憾”经他多方“竭力搜罗”在“积有廿余卷”之后又“偶于鼓担上得十余卷”于是“同友人(即指高鄂)细加釐剔截长补短抄成全部复为镌板以公同好”这才有《红楼梦》全书的“告成”。这就是人们所称的“程甲本”。(晚清四大谴责小说:谴责小说是晚清的一个小说流派。鲁迅概括这类小说的特点是“揭发伏藏显其弊恶而于时政严加纠弹或更扩充并及风俗”这一类小说大都写得很尖锐但由于作者迎合读者求一时之快的心理描写往往言过其实显得浮露而缺乏深度所以鲁迅认为这一类小说还不够格称作讽刺小说就把它们别称之“谴责小说”李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》和曾朴《孽海花》是其代表作合称“四大谴责小说”。二、简答题(在确立中国古代文言小说的范围时应该考虑的三个小说文体的基本要素是什么,()必须是写人的以人为中心。()必须有故事有情节反映社会生活中一定的矛盾冲突。()必须有非纪实性的特征。(史传文学、寓言故事与小说文体有哪些异同,()寓言故事与小说都重视故事但是寓言的目的在于说理而小说则要通过形象的塑造来反映生活、表现作者的思想倾向。()史传文学和小说都重视叙事和人物描写但史传文学要符合史实不容夸饰、虚构而小说则离不开夸饰和虚构。(神化、寓言故事、史传文学对古典小说产生了哪些影响,神话对小说的影响:()小说创作的要素故事、人物、思想在神话中已经具备了()神话对中国古典小说讲神怪传统的形成有很大影响。寓言故事对小说的影响:寓言以故事来暗寓一种道理说服人、教育人这影响了中国小说训诫传统的形成。史传文学对小说的影响:在叙事和人物描写上为小说的创作提供了重要的借鉴。(志怪小说有哪些特点,志怪小说的特点:()将神鬼怪异之事当作信史来写缺乏自觉的小说创作意识()短小、有简单的故事情节注意描写人物但内容简单艺术上比较粗糙。(为什么说唐代传奇标志着中国古代小说真正走向成熟,()作者有了自觉的小说创作意识和由此决定的小说新的审美特征。()由神怪走向现实反映了广阔丰富的社会生活内容。()形式和艺术表现手法上有了很大的提高。(宋元时期的话本小说有什么样的特点,()创作目的与唐传奇有很大不同是为了满足听众的文化娱乐需要。()题材内容上几乎都是反映现实生活(尤其是作为听众的市民阶层的生活)的。()表达工具是在口语基础上加工提炼而成的白话通俗性是其最鲜明的特色。()故事性很强有头有尾线索清楚生动曲折。()注意写人物特别注意展示人物的命运。()在结构形式和表现手法上开头常有“入话”中间或结尾常穿插诗词韵语。(明清小说发展的倾向和特点。()从无名群众和文人相结合的集体创作发展为文人的独立创作()题材内容上从写历史题材发展为写现实题材特别是通过日常的家庭生活反映重大社会主题()艺术表现上从重情节发展到重人物刻画在人物描写上从带理想色彩的传奇式夸张描写发展为写实()产生了几种最具特色的小说类型()出现了两部总结性的作品《红楼梦》和《聊斋志异》。(明清小说有哪些题材类型,各举两部代表作。()历史演义小说如《三国演义》、《隋唐演义()英雄传奇小说如《水浒传》、《说岳全传》。()神魔小说如《西游记》、《封神演义》。()人情小说如《金瓶梅》、《红楼梦》。()讽刺小说如《儒林外史》、《镜花缘》。()公案侠义小说如《三侠五义》、《施公案》。(近代小说的特点及其成因:特点:()数量多()与现实的社会政治斗争紧密结合()艺术上比较粗糙()形式和叙事模式上表现出由古典小说到现代小说过渡和转型期的特色。原因:()社会和时代的变化()新小说理论的兴起()印刷业的发达报刊杂志的大量初步发行()翻译小说的大量出现。(简要谈谈中国古典小说的思想传统。()直接或间接地反映广大人民群众的思想感情和愿望要求。()有训诫的传统同时又强调小说要有较强的艺术感染力。()中国古典小说作家有“发愤著书”的传统。(简述中国古典小说在艺术传统。()重视写人尤其重视写人的思想性格。()注意谋篇布局精于艺术构思。()讲究语言的精练追求一种简约的美。()讲故事的传统情节曲折、生动首尾完整。()尊重生活而又讲究含蓄的深刻的现实主义的传统。()诗词和小说的结合在叙事中穿插诗词韵语。()讲究传神写意在人物创造中追求神似。(结合作品分析忠义思想在关羽身上的体现。《三国演义》主要是以忠义思想来臧否褒贬人物的。作品从一开始写刘、关、张桃园三结义就开始拿市井道德与封建正统道德相结合来解释历史与政治。三人名为君臣实为兄弟。关羽更是“义气”的化身他“身在曹营心在汉”不为曹操的高官厚禄所动最终演出“挂印封金”、过五关斩六将的壮举体现了“结义”的关系一旦形成就不可违逆的道德原则。但赤壁之战中关羽奉命扼守华容道却又因为曹操旧日有恩于他而放了曹操一条生路这又是“义气”的另一种表现即受人之恩不可不报。实际上这是尊重利益交换的道德准则。(《水浒传》超越以前描写被压迫人民反抗斗争的作品之处在于()后者常常将封建压迫归结为个别人的恶行而《水浒传》所写的封建压迫却是一个从上到下的封建统治网。()后者所写多是个人的反抗《水浒传》则歌颂集体的反抗。()后者所写的反抗者多是因自身受到压迫而反抗《水浒传》中的英雄则不仅为自己也为别人的受迫害而反抗。(从武松的哨棒和林冲的解腕尖刀说明《水浒传》细节描写的艺术特色。《水浒传》的细节描写细腻而又含蕴丰富。武松上景阳岗打虎的梢棒从酒店开始作者一路上不厌其烦地点染在不同的情况下或绰起或手提或横拖或倚放姿态各异极为丰富精细既突出了武松的性格也为事件的展开和结局布下了伏线提到第十次武松用来打虎却又写梢棒折成两截从而突出了武松赤手空拳打虎的威力。林冲的解腕尖刀为陆谦而买带着它在大街小巷寻了三五日不见仇人复仇的事便渐渐冷淡尖刀也不再提起。待草料场火起林冲手刃陆谦用的还是这把解腕尖刀。从这一细节中可见林冲的“忍”与“忍无可忍”。(《西游记》的故事内容可分为哪三个部分,三部分之间是什么样的关系,()第一部分一至七回写孙悟空的出身和大闹三界的故事为下文描写取经路上惊心动魄的战斗作准备和铺垫。()第二部分八至十二回写唐太宗入冥。交代取经故事的缘起。是一、二部分间的过渡。()第三部分十三至百回。写师徒四人历经八十一难终于取得真经修成正果是小说的主体。(西门庆形象的典型意义表现在哪些方面,()他的首要特点是贪财这是商品经济发展时期商人的突出特征。()他的第二个特点是贿赂权奸交结官府以此获得权势进而获取暴利这是当时商人同封建势力结合产生的市侩的典型特征。()他的第三个特点是好色纵欲这揭示了当时普遍的社会风气。(潘金莲形象的悲剧性及其悲剧的社会意义潘金莲形象的悲剧性表现在:()她所追求的目标就是悲剧性的。()她虽然战胜了两个对手却没有得到所追求的东西()在可悲的人生追求中她的灵魂被扭曲人性被异化滋生、发展、膨胀了种种的恶德和秽行。潘金莲悲剧的社会意义首先在于写出了一个追求者的悲剧写出了中国封建社会里一个不安分的女性所经历的灵魂的躁动和痛苦其次在于不仅写出了一个可憎的坏女人而且挖掘出了造就这个罪恶的女人的社会原因。(明代白话短篇小说繁荣的原因。()宋元“说话”艺术的直接影响()明中叶以后商品经济的繁荣市民阶层的扩大()和市民思想感情息息相通的一些带有个性解放特点的新思潮如对情和人欲的肯定、对自我价值的肯定、对商人社会地位的肯定、对传统贞操观念的蔑视、对男女平等的追求等在思想界和社会上的传播()印刷术的进步、印刷业的发达为通俗小说的刊行创造了有利条件。(举例简述明代白话短篇小说反映了哪些时代内容,试举例分析。()反映了明代社会生活的新特点主要是市民(特别是商人)的生活的思想感情。如《施润泽滩阙遇友》中小手工业者依靠劳动发家致富《转运汉巧遇洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》中商人牟利致富的心理。()爱情婚姻小说中表现出的新思想、新观念。这主要有两类。一类从正面表现市民阶层在爱情婚姻问题上的新观念、新追求如《卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》。另一类是描写情与礼的矛盾或以悲剧结局来揭露和控诉封建礼教对妇女的迫害如《杜十娘怒沉百宝箱》或以喜剧结局来否定礼而肯定情如《宿香亭张浩遇莺莺》。()揭露社会的黑暗和封建统治阶级的罪恶。这也可分为两类。一类直接描写恶霸压迫人民如《灌园叟晚逢仙女》另一类通过统治阶级的内部斗争揭露其凶残阴险的本性如《沈小霞相会出师表》。(简析《杜十娘怒沉百宝箱》的时代意义。《杜十娘怒沉百宝箱》所反映的时代意义:即“情”与“理”的矛盾这是杜十娘悲剧的真正社会根源。李甲贵族公子的身份使他必须遵守封建礼教但他对杜十娘确实有一定的真实感情。因此从一开始李甲就面临着封建礼教和与杜十娘的爱情之间的矛盾冲突。而最终在“情”与“理”的冲突中选择了后者而背弃了杜十娘的爱情。而杜十娘与孙富的冲突表面上看是金钱扼杀了爱情实际上孙富却是借助以李布政为代表的封建礼教取得了胜利。而杜十娘对李甲“发乎情止乎礼”的控诉正因此而显得深沉凝重悲愤有力。(《杜十娘怒沉百宝箱》的艺术成就。()杜十娘形象的塑造:首先写她轻财好义的思想品格其次描写赞美她对美好生活的热烈向往和执着追求再次真实描写了杜十娘的聪明机智最后描写了杜十娘坚强不屈“宁为玉碎不为瓦全”的斗争精神。()艺术构思颇具匠心如设计安排了李甲父亲李布政这样一个人物虽未出场却处处让人感受到他对杜十娘命运的影响。()细节描写十分精彩而具有思想深度如院中姐妹送来的百宝箱的细节一方面为下文的沉江预作伏笔另一方面表现杜十娘的机警老脸和她对自由幸福生活热切坚韧的追求。(结合作品分析《聊斋志异》是如何创造诗情浓厚的意境美的。《聊斋志异》的意境创造首先表现在作者将他所歌颂的人和事物加以诗化。特别是那些花妖狐魅的女性形象作者更是赋予她们诗的特质。其次表现在通过环境气氛的渲染烘托来表现一种诗意美。再次表现在对那些美丽动人的花妖狐魅形象作者一般不作精雕细刻的外形描写而注意描绘其内在的风神。(为什么说《儒林外史》“隐括全文”的第一回是体现全书主题思想的一个纲,“隐括全文”、“敷陈大义”的第一回借王冕的形象体现出小说的思想倾向:在第一回中借王冕之口批评因有了科举这一条“荣身之路”使读书人轻忽了“文行出处”即传统儒学要求于“士”的学问、品格和进退之道。否定功名富贵这是全书总的思想倾向。此外第一回中还可以看到:儒家德治、仁政的政治理想儒家的孝悌信条对学问的理解仍是经史、天文、地理等儒家传统提倡的范围。(《儒林外史》中的真儒形象有什么样的特点和局限,(,)他们的共同特征是:第一鄙弃功名富贵不热衷科举考试不愿意出来做官第二自由独立、狂放不羁不为封建礼教所束缚第三承袭了传统的思想道德坚持所谓真正的正统儒家思想特别是德治仁政的思想。(,)局限:这些人物表现了一种观念化的、缺乏真实生活基础的愿望因此“真儒”们成了一种贤人政治的符号性格显得单调而苍白。他们希望能通过恢复古礼古乐来改变日渐没落的社会面貌将真儒的行为力量看成扭转世风、改造社会的根本力量这当然是脱离时代脱离现实的一种空想。(《儒林外史》中的正面形象包括哪几类,各有什么特点,《儒林外史》中的正面人物可以分两类一类是知识分子其特点是:()鄙弃功名富贵不热衷科举考试不愿意出来做官()自由独立、狂放不羁不为封建礼教所束缚。()承袭了传统传统的思想道德坚持所谓真正的正统儒家思想特别是德治仁政的思想。一类是市井小民这些淳朴、善良、高尚也是作者理想的寄托。因此带着清高名士的风雅气质。(《儒林外史》运用了哪些讽刺手法,试举例说明。多种多样的讽刺手法包括a通过漫画式的外形描写来表达作者的爱憎情感b以夸张之笔突出人物的可笑可鄙之处c通过人物言行的自相矛盾揭露其虚伪可笑d运用对比手法进行讽刺e有意安排一种出人意料的细节或场面让讽刺对象出洋相、杀风景f通过书中人物去奚落、嘲笑或捉弄讽刺对象。(《儒林外史》的结构有什么样的特色,应该如何评价,《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说但它的结构却不是现代意义上严格的长篇小说的结构。全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架而是一个个相对独立的故事的连环套前面一个故事说完了引出一些新的人物这些新的人物便成为后一个故事中的主要角色。有的人物上场表现一番以后就不再出现有的人物还再次出现但基本上只是陪衬性的了。但全书也不只是若干短篇的集合它以明代为背景揭露在封建专制下读书人的精神堕落和与此相关的种种社会弊端有一个非常明确的中心主题也有大致清楚的时间线索和空间的转换。这种结构形式综合了短篇与长篇的特点创造了一种特殊的崭新形式运用起来极其灵活自由毫无拘束恰好适合于表现书中的内容并为晚清的谴责小说所继承。(应该怎样评价《红楼梦》后四十回,贡献在于根据前八十回的线索完成了宝黛爱情悲剧的结局使《红楼梦》成为一部完整的小说而且基本保持了前八十回的悲剧气氛矛盾冲突的发展和人物处理也大致符合曹雪芹原意。缺点在于宝黛性格有与前八十回不符的地方而贾府家道复初的结局也与曹雪芹构思的“落了片白茫茫大地真干净”不合艺术上也较为逊色。(简述《红楼梦》的思想局限。《红楼梦》的思想局限:首先曹雪芹虽然揭露了封建制度的种种罪恶和弊端但他并不否定封建制度对自己出身的贵族阶级还怀着很深的眷恋其次书中充满了悲观失望的虚无主义情绪和无可奈何的宿命论思想。这种局限实际上是一个从封建贵族阶级中分化出来而又不能与其彻底决裂的叛逆者的局限是资本主义生产关系的萌芽还很幼弱的反映。(简说近代小说发达局面形成的原因。()社会和时代的变化:半封建半殖民地的社会现实使一些爱国作家以小说为工具揭示社会的丑恶面目和国家的危亡局面以促进群众的觉醒。()新小说理论的兴起对小说社会作用的认识空前提高促进了对社会有改革之志的作家的创作热情和自觉意识。()印刷业的发达报刊杂志的大量出现为小说创作的繁荣提供了客观条件。()翻译小说的影响:这时期的翻译小说侧重“政治小说”和“侦探小说”政治色彩和宣传意味都比较浓厚这也影响了新小说的创作。三、论述题(谈谈你对《三国演义》拥刘反曹思想倾向的理解。()拥刘反曹的主题反映了人民德治仁政的理想和反暴政思想。小说通过对曹操的残暴奸诈的描绘和对刘备的宽厚仁爱的赞扬表现出作者、民众的对于“仁政”的向往。小说中写刘备从当阳撤退时虽形势危急仍不肯抛弃跟随他而行的十几万百姓诸如此类的情节与其说是敷演史实毋宁说是写出了老百姓的希望。当然作者并没有去改变历史演进的基本走向而是顺从历史的基本事实让蜀汉集团走向灭亡让暴政战胜仁政、丑恶消灭美好、奸诈打倒善诚表现出浓重的悲剧色彩。()拥刘反曹的主题是民族思想的反映。历史上不止一次出现少数民族政权占据中原而原有的汉族中央政权被迫南迁、偏安一隅的情形“尊刘贬曹”基调的形成与这些特殊历史时期的政治情况有关。在这里“汉室”就是汉民族的象征。罗贯中在元末农民大起义的时代背景下提炼出这个主题毛宗岗父子在清初民族矛盾尖锐的情况下修订加工《三国演义》表达民族意识和民族愿望是可以理解的。()拥刘反曹的主题是封建正统思想的表现。三国故事虽然起于民间却不可避免地受到皇权神圣的正统思想的影响。刘备是汉室宗亲汉室天下合法继承人因此受到人们的拥护。作者不仅从刘汉正统的观点出发百般暴露曹操的挟天子以令诸侯的奸伪同情汉献帝的傀儡处境尽情地歌颂董承、吉平、王子服等人谋杀曹操恢复后汉正统的行动而且以蜀汉为正统热情地颂扬了标榜恢复汉室的英雄们刘、关、张和诸葛亮的业绩。(以曹操为例分析《三国演义》人物塑造的特点。《三国演义》写人物与它的截然分明的道德评判相关联有一种“类型化”的倾向。他们的品格性情大都可以用简单的语言概括出来。这种单纯鲜明的性格犹如京剧的脸谱化表演容易为读者所把握。作为反面人物塑造的曹操形象具有很高的典型意义他既是一个奸诈、残忍、虚伪、极端利己的反面人物又是一个雄才大略、远见卓识的英雄。曹操复杂的思想性格来自于生活历史上的曹操本来就有智勇和奸诈两面罗贯中在突出其奸诈时并未完全消解其智勇相反既写其短亦写其长而又不影响爱憎褒贬的总的思想倾向的表现这样的艺术处理是相当高明的。诡谲多变、心狠手毒作品在曹操出场时就介绍了他幼年诬叔欺父的故事。他口是心非、诡计多端的恶劣行径越到后来越是变本加厉。杀吕伯奢“宁教我负天下人休教天下人负我”。借王垕的头来隐瞒军粮将尽的事实稳定军心。为了防备有人暗中谋杀他假托“梦中好杀人”拔剑斩了替他盖被的近侍曹操有一套收买人心、笼络部下的手段利用伪善的面孔掩盖他的罪恶企图与残暴行为。雄才大略识见不凡器重人才深得将心老谋深算精明强悍败而不馁顽强乐观如第十二回写曹操在濮阳与吕布作战时中了陈宫之计仓惶败逃后负伤逃出众将拜伏问安他却仰面大笑道:“误中匹夫之计吾必当报之~”这种处变不惊、在险境中镇定自若的表现在小说中反复出现多次形成一种个性特征。《三国演义》在人物塑造上既写其短亦写其长而又不影响到褒贬爱憎的总的思想倾向的表现应该说这样的艺术处理是相当高明的。(试析《三国演义》战争描写特色。《三国演义》描写战争重点不是写战场上的拼杀而是注重反映战争的规律特别注重表现交战双方的谋略。赤壁之战中战争谋略的运用具有非常重要的意义。可以说整个赤壁之战就是一场智慧的较量。赤壁之战曹军至强刘、吴至弱。但曹军也有弱点:曹军来自北方不习水战。因此双方的斗智就是围绕这个基本矛盾展开的。赤壁之战写强弱转化从中揭示出战争的一些基本规律如对客观环境和主要矛盾的正确分析对于指导战争的重要意义、用计在战争中的作用、骄兵必败等。曹操起用荆州降将蔡瑁、张允任水军都督就是为了弥补己方的弱点。但曹操多疑周瑜就使用“反间计”让曹操自己杀了蔡、张二人军事力量受到很大的损失。诸葛亮草船借箭又使曹操损失了水战中非常重要的十几万支箭。周瑜和诸葛亮不约而同地制定了火攻之计为了火攻计的实施又引出了苦肉计,,周瑜打黄盖、阚泽下书等一系列惊心动魄的情节。庞统授连环计让曹操用铁链将他的战船连结在一起让大火把曹军的战船一举烧光。在伏击曹操败军的过程中诸葛亮灵活地运用兵法授计关羽在华容道放起一把火烟明告曹军这里有埋伏而曹操用虚者实之的兵法常理来观察处理反而中了埋伏。总之《三国演义》写战争重谋略突出了斗智的一面因而是一本使人增长智慧的书。(《水浒传》在思想上取得的独特成就表现在哪几个方面,《水浒传》是一部特定历史条件下的农民革命的兴亡史其思想上的独特成就表现为:()深刻揭露了封建社会的黑暗统治和统治阶级的罪恶写出了农民起义的社会根源热情地歌颂了农民革命的正义性。()热情歌颂农民起义英雄的反抗斗争精神表现了他们的优秀品质、英雄气慨、斗争意志和伟大力量。()描写了一支农民起义队伍从无到有由小到大、由弱到强、由分散到聚合、由盲目行动到有明确行动纲领和严格纪律以及受招安导致最后失败的全过程。()形象生动地概括了一些军事斗争和政治斗争的经验尤其是农民战争战略战术和斗争策略的经验。(谈谈你对《水浒传》中招安描写的认识。《水浒传》的招安描写历来是争论最大的一个问题施耐庵一方面满腔热情的歌颂义军的造反精神和革命事业的正义性一方面又让他们接受招安并且让招安成为一个催人泪下的惨剧。这种描写反应了鲜明而深刻的思想矛盾造成这一矛盾的历史根源和社会原因主要有以下四个方面:()农民阶级自身的认识局限。梁山义军“只反贪官不反皇帝”、“忠心报答赵官家”的思想路线虽然使现代的读者不满但却是符合这些农民英雄的思想性格和历史真实的。()传统忠君思想的影响。“忠君”思想不仅在统治阶级内部是一种牢固的概念就是在被统治的普通百姓中也有深刻广泛的影响这种思想也影响了《水浒传》招安描写。()民族斗争历史背景的影响。水浒故事流传到写定成书时期正处于民族矛盾十分尖锐的历史时期水浒英雄接受招安也受了保家卫国的民族意识的影响。()封建统治阶级招抚政策的影响。《水浒传》中关于招安的描写部分原因是封建统治阶级对农民起义招降政策和历史上无数的招降事实在文学作品中的反映。(以武松的形象为例分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩但同时是充满生活气息真实可信的。例如武松景阳岗打虎一段用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身以寄托反抗封建压迫的美好理想却又未脱离生活而是写得入情入理真实可信。()喝酒的细节描写一方面用夸张的手法写武松的英雄本色一方面是因为有酒酒是胆力的现实依据。()上山过程的描写。不仅写了他独身上山的非凡胆气还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。他说不怕虎但是见到山神庙的榜文也有些胆怯。不回去只是怕遭了人的耻笑。最后硬着头皮上山也是满怀侥幸心理。写出了常态下的英雄。()打虎过程的描写。既写出了武松超然的神威和武艺又符合生活常情。()打虎之后(武松的疲乏无力也是符合常情的。(以林冲形象为例分析《水浒传》人物描写的艺术特色。在人物描写上《水浒传》能从社会环境和人物关系出发去把握和表现人物的思想性格因而不仅能通过不同人物的不同环境遭遇不同的生活条件写出不同人物的不同性格特色而且能在社会阶级斗争的发展中写出人物性格的发展和变化。在这方面林冲被逼上梁山经过曲折的过程最后完成思想的转变写得最为出色。林冲是一个由统治阶级中分化出来的人物他有相当的地位有年轻美貌的妻子有富贵安逸的生活。他一心想保住这富贵安逸的生活造就了逆来顺受忍辱负重不敢反抗的性格。高衙内一次调戏他妻子他忍了再次把他的妻子骗到陆谦家的楼上调戏也忍了遭陷害被发配沧州还忍了去沧州的路上受欺压野猪林差点被杀再忍了直到火烧草料场亲耳听见门外陆谦等人说要拾他的一块骨头回去向高太尉领赏时他才忍无可忍手刃了陆谦、富安和统治阶级最后决裂毅然造反上山。作品写出了林冲从能忍到不能忍从懦弱到坚强从屈辱到反抗的思想转变的过程。从一出场他就是一个被压迫者胸中有一腔不平之气这是他能转变的社会基础和思想基础而统治阶级的一次次“逼”使他由想苟安而不能苟安想忍也忍不下去思想由量变达到质变最后走上反抗的道路。林冲性格的特点及其转变写得有根有据合情合理真实自然就是因为这种思想性格是植根于现实的土壤之中的。(试析孙悟空思想的时代特色。孙悟空是一个充满奇幻色彩的神魔形象但同时又折射出明代中叶以来社会思潮和社会生活。()孙悟空与封建等级制度相对立的“强者为尊”思想是带有新的时代特色的市民意识的表现。孙悟空的意识里有着强烈的“强者为尊”的思想这种思想是同封建等级观念相对立的这明显的带有新的时代特色的市民意识。()孙悟空要求自由自在、无拘无碍的生活要求对人和人的才能的尊重也与当时出现的对人的个体价值与人格的肯定这样的自觉意识有关。孙悟空不能忍受任何屈辱要求对人和人的才能的尊重这种要求“重贤”的思想也与当时开始出现的对人的个体价值与人格的肯定这样的自觉意识有关而这又是和“强者为尊”的思想一脉相通的。(举例谈谈《西游记》的现实性。《西游记》虽然是一部浪主义的神魔小说但仍曲折地反映出世态人情表现了作者关注世俗生活的情怀。主要表现在:()在写人物的超凡入圣的同时又处处点示他们身上的社会品性和世俗思想。(举例略)()通过幻想的形式曲折地影射和揭露现实世界中的黑暗和腐朽。(举例略)()在孙悟空斩妖除怪的斗争中形象地概括了现实生活中人民的斗争智慧和经验。(举例略)(试析《西游记》的艺术特色《西游记》的艺术特色一是奇幻。首先小说通过大胆丰富的艺术想象引人入胜的故事情节创造了一个神奇绚丽的神话世界。这些奇异幻想的特点是:()奇幻描写不是为了渲人耳目满足读者的猎奇心理而是为了塑造人物形象特别是孙悟空这样一个理想化的英雄形象()这些幻想虽然看似异想天开但是并非随心所欲地胡思乱想而是有现实生活的依据的都能在奇幻中透露出生活气息。二是奇趣。《西游记》是中国古典小说中趣味性和娱乐性最将的一部虽然取经路上尽是险善恶水妖魔鬼怪层出不穷但是却充满了愉悦一点紧紧张感和沉重感都没有。《西游记》这种奇趣首先因为人物思想性格的充满谐趣。如孙悟空的乐观主义的戏剧性格猪八戒农民式的憨厚朴实、猪似的懒惰自私、贪吃好色、自作聪明。其次在人物形象的塑造中将神性、人性和自然性三者很好的结合起来也是《西游记》奇趣的重要原因。《西游记》是一个神化了的动物世界同时又熔铸了社会生活的内容。孙悟空本来是个猴子所以他的性格中具有猴子的属性比如机敏灵活、顽皮好动猪八戒身上则具有现实生活中猪的一些属性比如好吃、偷懒、蠢笨。这使得全书充满了童话的色彩得到了从老人到小孩的广泛喜爱。同时《西游记》中还充满了童话中天真烂漫的乐观情调这也是《西游记》奇趣风格形成的重要原因。(举例谈谈《西游记》充满谐趣的艺术风格。《西游记》是中国古典小说中趣味性和娱乐性最强的一部。其谐趣的表现主要有两个方面:()人物的思想性格充满谐趣如孙悟空的乐观主义猪八戒农民式的憨厚朴实、懒惰自私、贪吃好色、自作聪明。()在人物形象的塑造中将神性、人性、自然性三者很好结合起来。如孙悟空身上的猴子属性猪八戒身上具有的现实生活中猪的一些属性。(谈谈你对《西游记》的童话性质的认识。童话是儿童文学的一种。通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活对儿童进行思想教育。一般故事情节神奇曲折生动浅显对自然物往往作拟人化的描写能适应儿童的接受能力。《西游记》具有浓郁的童话色彩主要表现在两个方面:()人物形象的动物特征。()孙悟空的形象和《西游记》全书体现出的乐观情调是童真,,童话精神的生动表现。(蒲松龄南游的生活对他的创作有什么样的影响,南游作幕宾的生活对蒲松龄的思想和创作有重要影响。()南方的自然山水、风俗民情不仅开阔了他的眼界陶冶了他的性情而且对《聊斋志异》的创作有直接影响某些作品中对江南景色的描写就同这一时期的生活体验分不开。()蒲松龄亲身经历和目睹的人民的苦难以及由此产生的满腔忧愤成为他创作《聊斋志异》的重要生活基础和思想基础。()幕宾的身份使他有机会广泛接触封建官僚熟悉官府的黑暗和腐败。这为《聊斋志异》中描写政治黑暗的作品提供了鲜活的经验。()孙惠的蓄妓养优使蒲松龄有机会同南方受封建礼教影响较少、思想比较开放而又富于才情的歌伎舞女接触。这些生活体验熔铸到《聊斋志异》的创作中创造出了形形色色鲜明生动的形象尤其是那些美丽动人的花妖狐魅的妇女形象。(为什么说《聊斋志异》是一部以幻想的形式写成的社会问题小说,《聊斋志异》是一部以幻想的形式写成的社会问题小说它所反映的社会人生包括:()抨击黑暗政治揭露封建统治阶级的罪恶。《聊斋志异》对黑暗政治的抨击有以下几个特色:A、小说揭露的是整个吏治的腐败而不是个别官吏的品德不良这触及了封建政治的本质问题。B、小说不仅揭露一般官吏还将矛头指向最高统治者皇帝。C、表现了作者强烈的爱憎感情不仅无情地揭露统治者的罪恶还借助现实或超现实的力量使恶人受到惩罚被压迫者过上幸福生活。()歌颂青年男女纯洁真挚的爱情表现为:A、塑造了一系列“情痴”的形象。B、突破了古典小说戏曲中才子佳人的传统模式强调一种心灵契合的知己之爱。C、表现和赞美超越生死的爱情力量。D、表现男女主人公在争取爱情的过程中同封建礼教和世俗观念的曲折斗争。()揭露讽刺科举考试制度的腐败和弊端。A、揭露试官的昏庸无能和贪鄙。B、揭示热衷功名的士子痛苦空虚的精神世界。()热情歌颂普通人的种种美好的品德如不屈不挠地反抗精神、热情无私、诚实淳朴、勇敢机智等。()总结社会人生的经验教训对人进行教育和劝戒。(试分析《聊斋志异》是如何在神鬼怪异的故事中反映现实的社会人生的,《聊斋志异》除了少数篇章是写的现实故事以外多数都是充满奇异幻想的花妖狐魅的故事。但是《聊斋志异》所创造的奇异世界中却充满了人间气息充满了现实生活的血肉所提出的问题涉及到重大的社会矛盾反映了广泛的社会人生。可以说《聊斋志异》是一部以幻想的形式写成的社会问题小说。它反应的社会人生主要有五个方面:一抨击黑暗政治揭露封建统治阶级的罪恶。二歌颂青年男女纯洁真挚的爱情。三揭露讽刺科举考试制度的腐败和弊端。四热情歌颂普通人的种种美德和情操。五带讽刺意义的训诫故事。为了充分反映社会人生《聊斋志异》采用了一系列的手法。第一它的艺术想象丰富、大胆、奇异。奇幻本身并不是作家艺术创造的目的而是为了获得更大的艺术自由更加充分地表现他对现实人生的体验表现他对生活的认识与评价表现他对未来的憧憬和向往。因此以虚写实幻中见真才是《聊斋志异》所创造的奇幻世界的本质特征。通过超现实的幻想表现出来的却是非常现实的社会内容。第二它具有曲折奇峭的情节。蒲松龄精心地组织故事情节并不是单纯地为了吸引读者或者炫弄技巧为曲折而曲折而是为了充分地展示社会矛盾表现人物的思想性格揭示作品的主题思想。第三它具有诗情浓郁的意境。《聊斋志异》的意境创造主要表现在将作者所热爱和歌颂的人和美好的事物加以诗化以此表达自己的人生理想和追求。(举例说明《聊斋志异》以幻写真的艺术特色。《聊斋志异》的艺术想象丰富、大胆而奇异其人物多是花妖狐魅神鬼仙人都具有超人的特点和本领活动环境包括仙界、冥府、龙宫等神奇怪异五光十色。这些幻想都是“幻”和“真”的结合。()通过超现实的幻想表现的是现实的社会内容。(举例说明)()这些幻想都有现实生活的客观依据。(举例说明)(试析《聊斋志异》的艺术成就。《聊斋志异》的艺术魅力体现在:()兼具众体的形式美。其形式体制可以分为三类:a符合现代小说观念的典型的短篇小说b志怪短书c纪实性的散文小品。()异彩纷呈的奇幻美。《聊斋志异》的艺术想象丰富、大胆而奇异其人物多是花妖狐魅神鬼仙人都具有超人的特点和本领活动环境包括仙界、冥府、龙宫等神奇怪异五光十色。这些幻想都是“幻”和“真”的结合首先通过超现实的幻想表现的是现实的社会内容二是这些幻想都有现实生活的客观依据。()曲折奇峭的情节美。《聊斋志异》的情节发展大多波澜层叠、悬念丛生从而充分地展示社会矛盾表现人物性格揭示作品主题。()诗情浓郁的意境美。《聊斋志异》的意境创造首先表现在作者将他所歌颂的人和事物加以诗化。特别是那些花妖狐魅的女性形象作者更是赋予她们诗的特质。其次表现在通过环境气氛的渲染烘托来表现一种诗意美。再次表现在对那些美丽动人的花妖狐魅形象作者一般不作精雕细刻的外形描写而注意描绘其内在的风神。()雅洁明畅的语言美。《聊斋志异》语言艺术的特色表现在:a从表现生活和刻画人物的需要出发改造书面语吸收口语创造出一种既雅洁又明畅既简练又活泼的独特语言风格b无论文言还是白话都饱含着生活的血肉饱含着人物的思想感情显得自然和谐。(结合作品分析《儒林外史》是怎样揭露批判科举制的。《儒林外史》全面深刻地揭露、批判了科举考试制度概括为:()结合科举考试制度造成的恶浊的社会风气揭露了科举考试制度对封建士子身心的摧残和毒害以范进、周进的故事最具有典型意义。()小说揭示了由八股取士的科举考试制度所造成的功名富贵热在社会上有着极其广泛的影响。()小说还揭示出科举考试制度不仅造成社会上广泛的功名富贵热还派生出各种各样的丑恶社会现象严重毒化了社会风气。()《儒林外史》对科举考试的揭露还触及到了八股取士的内容。()小说还生动地揭露了科举考试制度的虚伪和腐败首先是主持考试的学政等官吏的昏庸、腐朽、不学无术其次是科场的腐败丑陋。(以周进、范进的故事为例分析说明《儒林外史》是如何揭露科举考试制度对封建士子身心的摧残和毒害的,《儒林外史》揭露科举考试制度对封建士子身心的摧残和毒害第二回至第四回所描写的周进和范进的故事最具有典型意义。周进从小参加科举考试考到六十多岁了还不曾考中一个秀才。因为没有功名又没学会谋生手段生活十分穷困还受人百般侮辱。所以到省城贡院去参观时不觉悲从中来一阵心酸就一头撞在号板上口吐鲜血差点送了老命。这就深刻地暴露了科举制度下封建知识分子可悲的命运和空虚的灵魂。范进二十岁应考考了二十多次五十多岁了弄得面黄肌瘦头须花白也不曾考中。最后一次应考范进又冻又饿形同乞丐。幸而遇上有相同经历的周学道主持考试中了个相公。后来挣扎着到省城考试考完回家时“家里已是饿了两三天”出榜那天家里连早饭米也没有被迫把一只生蛋的母鸡抱到集上去卖。接到中举的报帖高兴万分竟然先是“一交跌倒牙关咬紧不省人事”。后来灌醒过来竟高兴得发了疯。周进、范进的故事可以看出科举考试制度对封建士子身心的摧残和毒害是何等深。而考取后既无学问又无人品更说明教育制度与教育内容的悖理。(试析范进中举故事的深刻含义。()范进发疯回应着他几十年的悲酸揭示了科举考试制度对封建士子身心的摧残和毒害()范进中举后周围对他的态度的巨大变化揭示了一批像范进这样可怜的范进知识分子热衷科举考试几十年而不气馁的社会原因()从范进的中举可以看出科举考试的考官是昏庸无能的反映了科举考试制度本身的腐朽和不合理。(谈谈你对《儒林外史》“戚而能谐婉而多讽”的艺术风格的理解。讽刺艺术是我国讽刺小说的杰作其讽刺艺术主要表现为:()人物描写的成就a从不孤立地写人物写人物的行动和思想总是着眼于人物关系着眼于他周围的环境条件因而不仅能写出人物有什么样的思想行为还能揭示出他为什么有这样的思想行为。他的讽刺是为抨击整个社会而发的是喜剧性和悲剧性相结合的。b将爱憎情感隐含在具体形象的艺术描写中不是凭借抽象的说明而是依靠人物自身的语言行动来表现。()多种多样的讽刺手法包括a通过漫画式的外形描写来表达作者的爱憎情感b以夸张之笔突出人物的可笑可鄙之处c通过人物言行的自相矛盾揭露其虚伪可笑d运用对比手法进行讽刺e有意安排一种出人意料的细节或场面让讽刺对象出洋相、杀风景f通过书中人物去奚落、嘲笑或捉弄讽刺对象。()语言上在口语基础上提炼而成的白话具有极强的表现力和讽刺意味。人物的语言也各有不同的身份和性格。(曹雪芹的家世和生活对《红楼梦》的创作有什么样的影响,曹雪芹的身世对《红楼梦》创作的影响表现在以下几个方面:()曹雪芹出生于一个和清王朝有着特殊关系的贵族之家这样显赫的家世使他对贵族阶级的穷奢极侈、腐朽没落以及黑暗罪恶有深刻的认识这是他创作《红楼梦》的生活基础。()曹雪芹家庭的文化传统使他从小受到很好的文化教育和艺术熏陶这对《红楼梦》的创作也有很大影响。曹雪芹少年时在南京锦衣玉食的荣华生活和南京比较开放的初步的民主主义思想也都影响了《红楼梦》的创作。()曹家的衰败使曹雪芹对世态炎凉、人情冷暖有深切的感受对社会复杂尖锐的社会矛盾和黑暗丑恶的世道人心有深刻的体察。这使他加深了对社会的认识积累了丰富的素材。()曹雪芹自己傲岸不屈的性格、满腔的不平之气以及杰出的才华都在《红楼梦》创作中有所体现。(《红楼梦》是通过哪几个方面揭示出贾府的衰败趋势和衰败原因的,《红楼梦》是一部贵族之家的罪恶史和衰亡史它多侧面揭示了这个贵族之家的腐朽没落和必然衰亡的原因:()揭露贾家依靠煊赫的权势无恶不作对下层人民进行经济掠夺和政治压迫。()对贾家穷奢极欲享乐生活的描写是对这个贵族之家罪恶和衰亡原因揭示的另一个重要方面。()贾府末世子弟的荒淫无耻腐化堕落是这个贵族之家衰落的重要原因。()被压迫奴隶的觉醒和反抗是这个贵族之家衰亡的又一重要原因。()统治阶级内部日趋激烈的钩心斗角、尔虞我诈也是贾府衰亡的重要原因。(谈谈你对宝黛爱情悲剧的社会意义的认识。首先宝黛悲剧的原因分析。第一贾宝玉和林黛玉都具有叛逆思想。宝玉鄙薄功名“乖僻邪谬”黛玉不随流俗卓尔不群个性独特。这是当时的社会观念所不能容忍的。第二宝黛之间的爱情。宝黛之间产生爱情是荣府所不能够接受的它要求有一个能治内能理外能束缚宝玉的媳妇。第三贾府的衰败。它要求用婚姻的维系来支撑贵族生活的必需来巩固并壮大势力以满足复兴贾府的愿望。所以宝黛悲剧是必然的。悲剧的社会意义:《红楼梦》所写的宝黛爱情完全突破了传统小说戏曲中的郎才女貌、一见钟情的格式其结局也不是千篇一律的夫贵妻荣的大团圆而是一个具有深刻思想意义的社会悲剧。它着重表现男女主人公从生活道路到整个伦理道德观念上与封建正统派的尖锐对立揭露了封建制度的黑暗、腐朽和没落。宝黛爱情是封建末世一对地主阶级叛逆者的爱情它在衰败没落的贵族家庭各种矛盾中产生又在这些矛盾的发展和激化中被毁灭预示了这个贵族大家庭不可挽回的衰亡命运同时也预示了这个贵族之家所寄生的封建社会不可避免的走向崩溃、衰亡的命运。(举例分析《红楼梦》人物描写的艺术特色。《红楼梦》人物描写的艺术特色主要表现在以下四个方面:()塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像。(举例说明)()人物没有类型化的缺点而是个性鲜明各具面目。(举例说明)()善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别。(举例说明)()处处从生活的整体出发去刻画人物因而写一个人物常常起到一种互相关联的映射作用。(举例说明)(试析红楼梦》的艺术成就。()自然精深的整体风格。《红楼梦》是中国古典小说中生活的原神态保存得最好的作品同时也是对生活经过匠心独运的艺术加工而不露丝毫斧凿痕迹的作品。这突出表现在小说艺术地反映生活的整体性上。曹雪芹是在生活的全部丰富性和复杂性的基础上写宝黛爱情悲剧的不仅写出了一个具有深刻社会意义的爱情婚姻悲剧还写出了一个腐朽的处于新旧交过程的时代。()成功的人物塑造。)塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像)人物没有类型化的缺点而是个性鲜明各具面目)善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别)处处从生活的整体出发去刻画人物因而写一个人物常常起到一种互相关联的映射作用。()卓越的细节描写。精雕细刻却不显人工斧凿痕迹十分真实自然同时含义丰富、深刻能于小中见大细中见深。善于通过细节描写表现不同人物的思想性格而且善于看似琐细在日常生活描写中寄寓丰富的思想意义和社会内容。(,)非凡的语言能力。整体语言风格的朴素自然、明快流畅、含蓄深厚叙述语言的准确传神人物语言的生动精彩富于个性化。主机查询信息设备地址设备地址功能代码功能代码位数据字节位数据字节错误校验错误校
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